Смог бы Петербург без его архитектурного гения встать в один ряд с самыми великими древними столицами мира? Вряд ли.
Как архитектор Карл Росси мыслил масштабно – не отдельными зданиями, а грандиозными ансамблями. На его счету в Петербурге – двенадцать улиц и тринадцать площадей. В его интерпретации стиль ампир, пришедший из наполеоновской Франции, обрел блеск и мощь, достойные Российской империи, победившей в войне 1812 года, и ее молодой столицы. Величие замысла не мешало архитектору быть предельно внимательным к деталям, продумывая даже мебель, предназначенную для Михайловского дворца (ныне главного здания Русского музея), каждую виньетку, каждый узор орнамента на обивочных тканях.
Росси – автор и прилегающего к дворцу Михайловского сада (совместно с Адамом Менеласом). Красивейший уголок старинного сада – пристань на берегу Мойки и выходящий на нее павильон, который носит имя архитектора. Сейчас там находится кафе, и летом на открытой площадке можно выпить кофе, любуясь сквозь изящную колоннаду рекой, скользящими по ней корабликами. Посреди павильона установлен бюст архитектора. Прогуливающиеся петербуржцы любят
Дворцовая площадь, какой знает ее весь мир, обрела свой совершенный облик тоже благодаря Росси. Император Александр I издал указ о придании Дворцовой площади вида, подобающего главной площади Российской империи, весной 1819 года. Руководство проектом поручил Карлу Ивановичу Росси. Здание Главного штаба было выстроено со скоростью, которая поражает воображение даже сейчас, в век современных технологий. Западное крыло было завершено в 1823 году, восточное (министерский корпус) – в 1825-м. Оба корпуса объединяет грандиозная арка, которую венчает колесница Ники – богини Победы. Протянувшееся на 580 метров здание словно заключает площадь в свои объятия.
Итальянский мальчик, родившийся 245 лет назад в Неаполе, приехавший в Россию в десятилетнем возрасте с матерью-балериной и отчимом – известным балетмейстером Шарлем Ле Пиком, обрел здесь родину. И сделал ее столицу красивейшим городом мира.
